110 公務人員升官等薦任 技藝 工藝材料學 考古題詳解

核心觀念

本題考查陶藝作品由原料處理、成形、乾燥、素燒、施釉到高溫釉燒的完整製作流程，以及各階段如何避免裂紋、變形、爆裂、釉面缺陷與燒成事故。

陶土中的黏土礦物與水分使坯體具有可塑性；乾燥時水分逸出，坯體收縮；燒成時則依序發生水分排除、有機物氧化、黏土礦物變化與燒結。溫度、升溫速度、氣氛、保溫時間及冷卻速度，都會影響作品的強度、收縮、色澤與釉面效果。

解題方法

依照「原料準備 → 成形 → 乾燥 → 素燒 → 施釉 → 高溫釉燒 → 冷卻檢查」敘述，並將每個步驟分成操作內容與注意事項。作答時應說明流程前後的因果關係：坯體必須充分乾燥後才能入窯；素燒後才能較穩定地施釉；釉燒則須讓坯體與釉料在適當溫度及氣氛下成熟。

製作步驟與注意事項

一、陶土原料準備

1. 選擇陶土：依作品用途、成形方式及燒成溫度選擇陶土，例如陶器土、炻器土或瓷土。不同陶土的可塑性、收縮率、耐火度與燒成色澤不同，應與預定使用的釉料及窯爐條件配合。
2. 淘洗與除雜：視原料狀況進行淘洗、沉澱或過篩，除去石粒、根屑等雜質；回收土需充分混合，避免不同批次或含水狀態差異過大。
3. 調整含水量與練土：加入適量水分後反覆揉練或採用螺旋式練土，排除氣泡並使水分均勻。土團內若殘留大氣泡，燒成時受熱膨脹，可能造成裂坯或局部爆裂。

二、成形

依作品造形與陶土特性採手捏、泥條、泥板、拉坯或模具成形。接合處須刮毛並塗泥漿，再確實壓合；各部位厚薄應均勻，避免突然變厚或變薄。器壁過厚會延長乾燥與燒成時間，厚薄差異則會造成收縮不一致，增加裂紋、變形的風險。

成形後修坯、接把或加裝裝飾時，須注意各部分的含水程度相近。若一處已乾而另一處仍濕，乾燥收縮不一致，接合處容易開裂。

三、乾燥

成形後先置於陰涼通風處，使水分均勻蒸發；初期可遮蓋塑膠布或以其他方式減慢乾燥，之後再逐步增加通風。作品應避免日曬、強風及靠近熱源，也應適時翻面或調整擺放，使底部及各側乾燥均勻。

乾燥收縮可概念性表示為：

不同陶土的收縮率不同，製作時須預留尺寸。坯體入窯前必須完全乾燥；含水坯體迅速受熱時，內部水分汽化膨脹，容易導致爆裂。

四、素燒

核心觀念

本題考查臺灣木雕的常用木材，以及木雕從粗胚到完成的主要技法。答題時可先列出材料，再依雕刻深度與作品效果分類說明技法；木材名稱要兼顧臺灣常見樹種及適合雕刻的材質特性。

解題方法

木材可從「軟硬適中、質地細緻、紋理均勻、乾燥後不易變形或龜裂」等雕刻需求切入。技法則依作品呈現方式，說明平面與立體雕刻、鏤空處理，以及表面修整與彩繪等工序。

臺灣木雕常用木材

臺灣木雕常用木材包括：

• 樟木：香氣明顯，材質適中、易於雕刻，常用於神像、人物及民俗雕刻。
• 檜木：木理細緻，耐久性佳，適合細部雕刻與較精緻的作品。
• 楠木：質地穩定、木理較細，適合人物像及器物雕刻。
• 肖楠：木理細密，帶有香氣，常用於小型雕刻、神像及工藝品。
• 牛樟：材質堅實，紋理與色澤富變化，可用於大型或細部作品。
• 黃檜、紅檜：屬檜木類，質地與耐久性適合雕刻及作品保存。
• 木雕用材亦可依作品與取得情形選用櫸木、榆木等木材，但應注意木理、乾燥狀況及雕刻工具的適用性。

實際選材須考量作品大小、細節、木材乾燥程度及是否容易龜裂；木材含水率不穩定，成品容易變形或裂損。

常用技法

1. 圓雕：從木材各面雕刻，作品具有完整立體形象，可由不同方向觀看，常見於人物像、神像及動物雕刻。
2. 浮雕：在平面木材上雕出凸起形象，背景保留一定平面。

核心觀念

「蓬萊漆」一般又稱「蓬萊塗」，是臺灣漆器的一種風格稱呼，源於日治時期。日本漆藝家山中公在臺中設立漆器製作所，將漆藝技法運用於器物，並以臺灣的風土民情作為裝飾題材，逐漸形成具有地方特色的漆器風格。

本題共 25 分，重點分為兩部分：先說明蓬萊漆的定義與背景，再從紋樣題材、造形特色、地方文化意涵及表現方式，說明作品裝飾紋樣的設計特色。

解題方法

回答紋樣特色時，可依「題材從哪裡來、如何呈現、表現出何種地方性」三個面向組織內容。題材可列舉臺灣原住民生活與圖騰、動植物、水果、風景及民俗生活；造形則著重於取材自真實生活、構圖樸實而具辨識度；最後指出紋樣與雕刻、彩繪、鑲嵌、磨顯等漆藝技法相結合，使作品兼具裝飾性與地方特色。

一、何謂蓬萊漆

蓬萊漆是日治時期在臺灣發展的漆器風格。「蓬萊」是當時對臺灣的稱呼，作品以漆器為載體，融入臺灣的自然環境、物產與生活文化，形成具有臺灣風土意象的裝飾風格。其發展與山中公及其漆器製作所相關，後來凡以臺灣特色為主要題材的漆器，也常以「蓬萊塗」概稱。

二、蓬萊漆作品裝飾紋樣的設計特色

1. 取材於臺灣風土與日常生活 紋樣多取自生活中可見的景物與物產，例如日月潭等風景、香蕉、鳳梨、木瓜等水果，以及臺灣蝴蝶、花卉、動物等。題材貼近在地生活，具有明確的臺灣地域色彩。

核心觀念

本題考查玻璃依「材料的形式」分類，以及各形式與加工、使用方式的關係。作答時應以成品的形狀或供應型態分類，而非依化學成分（如鈉鈣玻璃、硼矽玻璃）或加工性能（如強化玻璃、夾層玻璃）分類。

玻璃是熔融後冷卻形成的非晶質材料，可製成平板、容器、管棒、纖維、粉末等形式；不同形式適合不同的加工方法及用途。

解題方法

先列出常見的玻璃材料形式，再為每一類說明其形狀特徵與代表用途。申論題不必只列名稱，應讓閱卷者看出「形式—加工或特性—用途」的連結。可依下列類別作答：

1. 平板或片狀玻璃
2. 容器與器皿玻璃
3. 管狀及棒狀玻璃
4. 玻璃纖維
5. 玻璃粉、玻璃粒及玻璃珠
6. 塊狀、鑄造或泡沫玻璃等特殊形式

各形式及用途

一、平板玻璃（片狀玻璃） 玻璃製成板狀或薄片狀，常見有透明、磨砂、壓花、鏡面及安全玻璃等。主要用於建築門窗、帷幕牆、隔間、家具、展示櫥窗、鏡子與車輛窗戶；經切割、磨邊、彎曲或強化等加工後，也可作為室內裝飾及光電產品材料。

二、容器及器皿玻璃 製成瓶、罐、杯、盤、碗等中空或器皿形狀。玻璃具有化學性質穩定、易清潔且不易與內容物反應等特點，常用於食品、飲料、藥品及化妝品的盛裝，也用於餐飲器皿與一般生活用品。

三、管狀及棒狀玻璃 玻璃製成中空管材或實心棒材。玻璃管可用於試管、燒杯、燈管、化學器材及儀器管路；玻璃棒可作為實驗器具，也可供燈飾、工藝品、熔接加工及其他玻璃製品的製作材料。

核心觀念

本題是申論題，重點在於說明竹工藝如何依竹材的形態與性質，經由選材、處理、成形及組裝，製成實用器物或藝術品。作答宜涵蓋「材料特性、加工技術、工藝特色、應用」四部分，並說明加工方法與成品用途的關聯。

竹材是中空、有竹節的天然材料，具有質輕、具韌性、彈性佳、順纖維方向強度高等特性；但含水率高時容易乾縮、開裂或變形，且可能遭蟲蛀、霉腐。因此，竹工藝加工須兼顧材料選擇、乾燥防護及結構接合。

解題方法

可依製作流程作答：先說明竹材前處理，再分類介紹主要加工技術，最後歸納竹工藝特色並舉出應用。這種寫法能呈現從原料到成品的完整脈絡，也能避免只列技法名稱而未說明用途。

一、竹材選擇與前處理

1. 選材與採伐：依製品用途選擇竹種、竹齡、竹徑及竹壁厚度。製作竹管器物、家具時，須注意竹稈直度、竹節位置與管徑；製作竹編時，則重視竹材韌性、纖維狀態與可剖性。
2. 清潔與除油：清除竹材表面污物及可能影響保存或加工的物質；可依需要採水洗、加熱等方式處理。
3. 乾燥：以通風陰涼處自然乾燥或採適當熱風乾燥，降低含水率，減少日後腐朽、霉變、蟲蛀及乾縮變形。乾燥不宜過急，以免開裂。
4. 防護與表面處理：視作品需求進行防蟲、防霉、漂白、染色、保色或塗裝，增加耐久性並調整外觀。

二、主要加工技術

1. 切割與截管 依器物尺寸將竹稈截成所需長度，並以鋸、刀具或機械切割。保留竹節可作為器物的底部、隔板或結構節點；切除竹節則可形成通管或中空容器。常見於筆筒、花器、杯具、燈具及家具零件。

2. 剖竹與製篾 將竹稈縱向劈開成竹片，再經刮青、刮肉、剖篾、刮薄、修整與分絲，製成不同寬度、厚度的竹條、竹片或竹絲。竹篾的寬窄與厚薄會影響編織密度、柔軟度及成品強度，是竹編的重要基礎。

3. 竹編 將竹篾依經緯交錯或其他編織方式組構成平面或立體形體，常見編法包括平編、斜編、六角編等。編成後可再收口、加框、加底或與其他材料結合。竹編作品可兼具透氣、輕巧與裝飾效果，常用於籃、簍、席、盤、燈罩及裝飾品。

4. 烤彎與整形 利用火烤或加熱使竹材軟化，趁熱矯直或彎曲，再固定至冷卻定形。此法可形成弧形、環形或其他曲面構件，常用於椅背、扶手、提把、弓形構件及燈具造形。加熱時須控制火候與受熱均勻度，避免燒焦、脆裂。