110 公務人員升官等薦任 技藝 基本設計 考古題詳解

核心觀念

本題考查如何從作品的畫面內容、造形轉換與視覺組織，說明美的形式原理及構成法則。作答時須先描述看得見的形象，再指出形象如何彼此轉化，最後連結到對比、節奏、均衡、統一等設計原理。

《白天與黑夜》是埃舍爾於 1938 年創作的木刻版畫。畫面以荷蘭田野為背景，呈現白晝與黑夜的景象：下方田地的方格逐步轉化為鳥形；白色鳥群飛向暗色區域，黑色鳥群則從明亮區域中顯現。鳥形與背景、白形與黑形相互嵌合，使正形與負形都成為可辨識的造形。

解題方法

可依「內容描述 → 造形轉換 → 形式原理 → 構成法則」四層次作答。

1. **先描述畫面內容：**指出田野、河流、村落與飛鳥等形象，以及畫面由明亮白晝轉向暗色夜景的安排。
2. **再說明轉換關係：**田地方格逐漸變形為鳥，具象景物與幾何形相互銜接；鳥形重複排列，並與周遭空間共同構成畫面。
3. **最後對應設計原理：**說明明暗對比、正負形、反覆節奏、變化與統一、視覺均衡及空間層次如何共同作用。

作品內容與形式分析

1. 正負形轉換與圖地反轉

作品最鮮明的特徵，是白鳥與黑鳥不只作為畫面中的主體，也與背景形成互補的圖地關係。鳥形輪廓彼此緊密銜接，鳥與鳥之間的空隙也形成明確形狀，使背景不再只是空白，而成為構成的一部分。

白形與黑形相互轉換，呼應「白天」與「黑夜」的主題。明暗因此不只是色調安排，也成為形象與空間交替顯現的構成手法。

2. 鑲嵌、連續與形象轉化

鳥形以相接方式排列，形成類似鑲嵌的組織：形體彼此銜接，畫面空間被連續填滿。下方的田地方格逐漸變化為鳥形，將幾何秩序轉為生物造形，呈現由土地至飛鳥、由靜態至動態的視覺轉化。

此一轉化使畫面不同區域相互連結，不會成為互不相關的景物拼貼。形象變化仍沿著連續的排列與輪廓進行，因而兼具變化與整體性。

3. 對比與統一

核心觀念

本題考查「運動圖標如何從平面符號轉化為立體表演」。圖標以簡化的人體姿勢、動作方向與代表性器具，讓觀者迅速辨認運動項目；舞台表演則把這些平面造形轉成真人動作、道具、空間位置與光影關係。

圖中主題為現代五項，五項運動是：擊劍、游泳、馬術、射擊、跑步。依題目所指的 1964 年圖標，射擊與跑步各為一項；不應把兩者合併稱為雷射跑。

解題方法

先辨認畫面左側的「Modern Pentathlon」主題，再依各圖標最具辨識度的姿勢或器具判讀項目：

1. 游泳：人物呈水平前進姿勢，以伸展的手臂與身體方向表現劃水。
2. 擊劍：人物採前後弓步，手臂向前伸出，呈現持劍攻擊或防守的姿態。
3. 馬術：以騎手跨坐、身體前傾的姿勢，搭配馬匹輪廓或跨越障礙的動勢表現。
4. 射擊：人物以持槍瞄準的動作表現，辨識重點是穩定的瞄準姿態與器具方向。
5. 跑步：人物以跨步、擺臂或身體前傾呈現奔跑動態。

表演由平面轉立體時，可保留圖標的主要輪廓與動作方向，再以演員身體、服裝色塊、簡化道具及舞台光影重現符號特徵。演員姿勢需要清楚、輪廓簡潔，避免複雜動作遮蔽項目辨識。

平面至立體的表演構成與組織

核心觀念

本題分成兩部分：先說明 2021 年 Pantone 年度色的色彩調性與象徵意義，再運用伊登（Johannes Itten）的色相環，提出兩種顏色，與年度色組成三色調和。

2021 年 Pantone 年度色由兩個獨立色彩共同構成：**PANTONE 17-5104 Ultimate Gray（極致灰）**與 PANTONE 13-0647 Illuminating（亮麗黃）。兩色並非單一色相的深淺變化，而是以灰色的穩定沉著，襯托黃色的明亮活力。

伊登色相環的三色調和，是在色相環上選取三個彼此約相隔 $120^\circ$ 的色相，位置形成等邊三角形。運用時可選一色為主色，其餘兩色作為輔助色；各色實際使用面積可有所差異。

解題方法

一、判讀年度色的色彩調性與象徵

先辨認年度色的兩個組成色，再分別從色彩性格與搭配關係說明：

• Ultimate Gray 是中性、低彩度的灰色，視覺上穩定、沉著、內斂，令人聯想到堅實的基礎與長久耐用的力量。
• Illuminating 是鮮明、溫暖的黃色，具有明亮、活潑、樂觀的視覺感受，讓人聯想到陽光與希望。
• 兩色合用，呈現「穩定中帶有希望」的調性：灰色象徵堅韌與持續，黃色象徵希望、活力與向前的力量。兩者共同傳達面對不確定環境時，以穩定為基礎、以樂觀迎向未來的意涵。

二、依伊登色相環選三色調和

核心觀念

本題考查三個層次：一是廟宇裝飾的視覺形式構成，二是龍、虎壁雕刻的題材與圖像內容，三是圖像如何承載民間信仰、守護觀念與地方文化。作答時須把「看得到的形式」與「形式所傳達的寓意」連結起來，並說明這些內容如何延續民俗文化。

解題方法

依「形式—題材內容—象徵寓意—文化傳承」的順序作答。先描述圖中牆面可辨認的構成，再解釋龍虎成對出現的文化意涵，最後說明雕刻工藝與信仰如何透過廟宇空間代代傳承。圖面細節以可見的龍虎浮雕、框格及分層裝飾為依據，不另行推定無法辨識的圖像或文字。

視覺形式構成法則

1. 成對呼應與均衡：左壁雕龍、右壁刻虎，兩面牆以一龍一虎形成對應關係。題材相異，但共同構成廟宇空間的視覺平衡與守護意象。
2. 主從與層次：牆面以框格、帶狀裝飾及較大幅的主題浮雕分層安排，主題圖像較醒目，周邊紋飾則襯托主題，形成主從關係。
3. 線條與動勢：龍的身軀、雲氣等曲線帶出迴旋流動感；虎的形體與姿態呈現較為勁健、沉著的力量感。兩種不同動勢並置，使畫面有變化也能相互平衡。
4. 雕刻的明暗與質感：利用凸起與凹刻形成陰影、輪廓和表面質感，使圖像在石材牆面上具有立體效果，也展現傳統雕刻的手藝。
5. 節奏與裝飾性：牆面上下分層、反覆出現的框格與紋飾形成視覺節奏，使主題浮雕融入整體建築裝飾，而非孤立呈現。

題材與內容